愚人节了， Elodia ！

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Elodia，As the Goddess over love and death，she now tells the tale of a love that is doomed to fail...

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活的时候要快乐，因为会死很久。

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清 清 雨 夜
不 灭 心 灯
为 你 守 候
因 你 而 燃









当启明燃灭了光辉，我们在阴暗的生命之河上为自己的青春出殡。不要害怕路途中闪耀的暗夜精灵，因为它们是那么善良，带来了萤火虫的光亮，为那些踌躇不前却又满怀激情的迷路人。


过去 现在 未来
--词 王三博 译 mattzhu


每个人都在幻想。 we are all daydreaming
幻想幸福，幻想未来。 about happiness about the future
每个人都在回忆， and recollecting
回忆美好，回忆那尘埃。 beauty and dust

醉人的歌声在呼唤昨日重来。 charming singing recall that day back
忧郁的眼光里却写满无奈。 with helplessness in those melancholy eyes

时光一点点的逝去。 day by day night by night
带走梦想，带走现在。 going away our dreams and hopes
岁月已渐渐苍白。 only left bloodless faces
无尽的悲哀。 illimitable sorrow

昔日如梦，往事成烟。 yesterday fly far far away
蓦然回首，快乐不在。 we will not happy anymore
雁过留声，烟去何处？ where have all the things gone?
灯火珊斓，谁在等待？ who is waiting at the light?

清晨我闭上沉重的双眼， when I close my eyes every morning
陪伴着我的是深深的疲倦。 only accompanied by endless fatigue
今天的天空依然湛蓝， the sky's still blue
而我却辗转在梦魇之间。 while I'm wandering arond nightmares
疏懒的阳光斜照在窗边， warm sun set casting at windowside
忧伤它悄然的渗入心田。 blue permeating through minds
迷朦的虚幻慢慢消散， illusion is getting dissipated
凌乱的思绪展现在眼前。 still chaos in minds

过去与现在恍若一条线， there is a line between now and then
阴郁萦绕在你我身边。 hovering around you and me
总是梦想着灿烂明天， we are dreaming about colorful future
却不知前方注定苦难。 never knowing forthcoming disastar
现在到未来缓缓扩展， from now on
等待着我的是沧桑变幻。 unsteady future awaiting me
往昔的洗礼默默变暗， baptism getting dark
无声的宿命直到永远。 immortal fate

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VOVIN
乐队：THERION
发行：1998年
厂牌：Nuclear Blast（德国）
瑞典著名死亡/歌剧金属乐队
斯堪的那维亚人的神话，来自瑞典的一场歌剧金属的盛典
金属和古典元素的完美结合，气势宏大的交响乐与华丽唯美的歌剧美声
你可以听到来自光芒万丈的太阳初升时白鸽纷飞万人高唱
你可以听到夜晚星辰下来自苍茫大地的虔诚祷告
PS：
关于灵魂人物Christofer
他不只是个吉他手，而是一位作曲家，一个学者，此人知识渊博，对北欧各种少数民族语言文字、宗教历史都非常了解，也正是因为这个原因，也让Therion的音乐充满了与众不同的迷人特质和深度。

ElodiA
乐队：Lacrimosa
发行：1999年
德国著名歌特乐队
悲怆的爱与死之乐章，Lacrimosa历程中一个巨大的惊叹号
我眼中Lacrimosa乐队最好的一张概念专辑，整张专辑讲述的是一个故事
由伦敦交响乐团和罗森堡唱诗班的近200人参与录制，在汉堡和伦敦两地耗时14个月完成的歌特巨作
故事开始，一切的起点都是TMD爱情
男主角是一个小丑，一个自卑、空虚孤独的小丑，一个专门供他人搞笑的小丑，谢幕之后一如既往地被人遗忘
某一天，属于他的女神从神殿的深处托生而来与小丑相会，从此，小丑不再孤独
后来，小丑迈上了万众瞩目的舞台，他征服了所有观众的心，被无数崇拜狂热的掌声淹没，他已不再是卑贱的小丑
每个人都有属于自己的一座悲剧殿堂，小丑和女神之间那些不相称的爱情使小丑心理扭曲，扭曲的爱注定要在失落中失去，他终于不能自控杀死了女神，亲手埋葬了这段神话恋情
最后，在唱诗班的悼挽中，一切都回到CD封面的画面中，一个小丑抱着女神的尸体缓缓走向黑暗神殿的尽头，随着爱与死的挽歌声逐渐隐没消失
“我给你我充满忠诚的爱，我的爱人，你伤害了我，但这一切永远不会结束。”
GAME OVER
PS：Elodia，As the Goddess over love and death，she now tells the tale of a love that is doomed to fail...

Les Tenebres du Dehors
乐队：ELEND
出版：1995
法国著名黑暗金属乐队
ENLEND来自法国，成立于93年，Officium Tenebrarum 交响诗三部曲，是所有黑暗音乐的顶峰和极至
Les Tenebres du Dehors 是交响诗三部曲的第二部
这三张专辑也许你不喜欢，但它们的确有资格被放在书架上收藏
这是一部绝望、反叛与死亡的乐章
弥尔顿用Paradise Lost向我们描述了一个堕落的过程。
从天堂到炼狱，从光明到黑暗
从天使到魔鬼，从生命到死亡
编曲复杂宏大，在钢琴和小提琴编织的飘渺仙境中
阴暗的男声咆哮象征烈火燃烧的地狱，女高音的咏唱象征着圣洁的田园
"Thou, profoundest Hell,
Receive thy new possession，
One who can make a Heaven of Hell, a Hell of Heaven.
He whom thunder hath made greater! greater! greater!
I am LUCIFER!"
PS：Elend的音乐，不是让你调暗灯光手拿红酒，资雅之余陶冶心情用的，它是波澜壮阔的黑暗史诗，万劫不复的灵魂祭礼

Urthora
乐队：STOA
厂牌：Hyperium
德国著名新古典乐团
这张专辑是新古典主义的奠基之作
严谨和正统的新古典乐风，精妙的管弦乐配器，以诗歌为蓝本的歌词
圣洁的女声和端庄高贵的键盘，完美细腻，秋水长天一般的优雅从容
古典音乐与gothic情绪的完美结合，需要你静下心来细细品味

Where at night the wood grouse plays
乐队：EMPYRIUM
厂牌：Prophecy
发行：1999年
德国著名民谣/金属乐队
这是一张纯民谣专辑
讲述的是森林中的美丽传说，歌词优美，如诗如画
木吉它的伴奏清澈有如山间的泉水，清冷纯净
它有任何乐队无法比拟的充满诗意的忧郁，
它对大自然充满了敬意
它表现了只有在寒冷的高山黑森林中才有的悠长回忆与神话传说

Dead Can Dance
乐队：Dead Can Dance
厂牌：4AD
发行：1984年
著名的中世纪民谣乐团，4AD的招牌
把中古世纪的诗歌与古乐融入现代的编曲中
迷离的宗教气氛与富于民族情调的旋律相互结合

Historiae
乐队：Ataraxia
厂牌：
发行：1996年
意大利著名中世纪民谣乐队
本人非常喜欢的一支中世纪风格乐队
深受中世纪歌剧和巴洛克主义的浸染
此张专辑以民间神话和传奇为背景，分为秋分和春分两部分，偏重民谣风格
这是一些中世纪的传说
灵感来自于今年的夏天，她突然出现不可预知
当温暖的风吹过这片土地，带来远古的气息
在这阳光明媚的季节里，长笛、风笛和皮鼓回响在意大利的每一座中世纪村落
我们把那些早已遗失的远古歌谣的片断写在羊皮纸上
倾听那些朝圣者用文字、歌谣描述的已经微弱模糊的遥远回忆


“巴罗克”一词源于葡萄牙语，原词义为”不圆的珍珠”。十九世纪德国美术史家用以指十七世纪欧洲风行的一种倾向于豪华、浮夸，追求动势与起伏的艺术风格。 巴罗克音乐的特点为旋律富于表现力；在各声部相对独立的复调音乐织体中融合了突出主旋律的主调音乐织体，普遍采用通奏低音；以和声乐器与低音乐器共奏的通奏低音与富于变化的上声部旋律相互制约、相互呼应，从而形成充满紧张度的两极化的音响空间巴罗克音乐构成原理形成的主要音乐体裁有歌剧、清唱剧、三声部奏鸣曲、大协奏曲、独奏协奏曲，以舞曲和歌曲旋律为主题的变奏曲、以托卡塔为代表在键盘上演奏的即兴乐曲、管风琴演奏的众赞歌与赋格曲、从意大利的小提琴音乐发展而成的教会奏鸣曲与室内奏鸣曲、及古典组曲、管弦乐组曲等。但是，用巴洛克这个概念来概括整个欧洲这100多年的音乐风格是存在问题的。不仅因为用造型艺术和音乐艺术的风格作机械的对比是十分牵强的而且更重要的是欧洲各国 这时期的音乐是各具特色的，呈现出纷繁、复杂的局面，“巴洛克”这个概念难以概括。从欧洲音乐发展阶段上看，17世纪初叶到18世纪中叶的所谓巴洛克时期从音乐的内容倾向性到形式和风格，和文艺复兴时期相比较的确存在转变，构成了一个特殊的音乐历史时期。巴洛克一词用在音乐史上存在很多争议，很多人认为用巴洛克建筑那种光怪陆离的装饰风格来形容同时期那种追求古代艺术的质朴宁静的同时期音乐是一种堕落和退化。19世纪德国艺术史家H.威尔夫林对此提出异议认为应该给予正确的评价。后来，德国音乐学家C. 萨克斯将这个观点运用到音乐史学中来，将这个时期的造型艺术和音乐艺术进行比较，研究。并用巴洛克这个概念来概括这个时期音乐的风格特征，这个提法得到了很多音乐史学家的肯定，巴洛克音乐作为音乐史上的一个特定的音乐风格时期被确定下来.