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[狐狸大仙]

５、五字句
　（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常见拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。
少见拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！（上一下四的五字句除外）。

　（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。

　（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
例如：
　　《摸鱼儿》辛弃疾
　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。）

６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
　（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！例如：
　　《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
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例句：《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
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各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！

　（２）常见拗句：
　（仄）仄（仄）仄平平　《念奴娇》下阕第一句。
　（平）平（仄）仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。
　（平）平（仄）仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

　（３）少见拗句：
　（平）平（仄）平（平）仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
　（仄）仄（平）平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。

　（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

７、七字句
　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
　（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。

　（２）常见拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。

　（３）少见拗句：
　（平）平（仄）仄（平）仄仄　《西河》第三段首句。
　（仄）仄（平）平仄仄仄
　（仄）仄（平）平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

　（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。

　（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。


８、八字句
　　多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
　　岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
　　毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。

９、九字句
　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字句）。
最常见的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
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例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

１０、十字句
　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
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１１、十一字句
　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
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如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
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　（三）词的拗救。

　　词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！

[狐狸大仙]

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六、入声、上声可以代替平声的问题

　　有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用，许多词牌的一些字必须用平声！例如：
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
　　再看看其它词牌，也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平，理由就是入声、上声可以代替平声！（多数词人用仄时用的都是入声或上声）。此外，《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒数第二字有人用仄声（多数是入声和上声），词谱却非要规定必须平！——看起来很有道理呀！？可实际上是不对的！
　　古人确实有用入声、上声代替平声的情况，但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”（《菩萨蛮》）、辛弃疾的“可怜白发生”（《破阵子》）、杨万里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用这个理论解释，肯定是出律的！但是，这种情况很少见！
　　综合以上情况，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的！至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）根本没有仔细校对过词谱！却把古人的话曲解并当成不可违反的理论！

　七、词的押韵和对仗

　（一）、词的押韵和对仗

　　和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
　　由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
　　同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
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　例：《西江月》　宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。

不同部的如《菩萨蛮》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）
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仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）
＊　　　·　＊　　　·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
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　例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

　　入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

　（二）词的对仗

　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
　　固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）
　　一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
　　凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
　　词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”（李之仪《卜算子》）

　八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）

　（一）例作的选择

　　制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了（少数合律的还是可以用来举例的，）！

　（二）古人制定词谱的方法和局限

　　古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
　　但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押（他喜欢这样做，其它词牌也好如此），也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》（四十年来家国）、韩幄的《生查子》（侍女动妆奁）等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
　　那么正体和变体如何区分呢？

　（三）正体和变体的区分

　１、正体的特点：（１）符合格律规则，以律句为主或基本用律句。（２）使用频率最高和（或）出现最早。

　２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！

　３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

　４、正体和变体如何划分？
　　总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
（１）字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
（２）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
（３）押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
（４）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

　九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）

目前网上最权威的词谱！ ?
　　鉴于目前的诗词格律书籍疏漏太多（无论市面上的还是网上的），各家作者和网站又互相抄袭，对初学者常常产生误导，在下自己经过大量唐宋词校对，制定了《朱天王*词律新编》，供大家查询使用！如有疏漏，敬请指出！谢谢！

[狐狸大仙]

一、不要格律的误区——这是最大的误区！

　　格律是旧体诗词创作要过的第一关，没有了格律，律诗就不成律诗，绝句就不成绝句，词也就不成词了。当然，古风和古绝是不拘格律的。
　　现在写诗词的人很多，数以百万（甚至千万），但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严，不肯学，还以“突破格律”自诩。事实上，这些“突破”的背后，往往隐含着对音韵的无知和在词汇组织方面的无能！汉语里同意词，近意词相当多，这给了作者很大的选择余地，同一意思完全可以用平仄相反的词来表达。如果词汇严重匮乏，自然无法适应格律的要求！
　　有人认为格律可有可无，实际上他根本没有领会格律在诗词发展史上的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的，它使得诗词不但歌唱时优美动听，还使得诗词在朗读时一样拥有抑扬顿挫的音韵美，所以，即使乐谱失传，歌词仍然可以流传至今。现代的歌曲，虽然歌唱时很动听，但是一旦用来朗读，顿时觉得拗口——正是因为没有了格律的缘故。如果没有了曲谱，几百年后谁还会记得现在的这些歌词？

　二、格律极端化

　　与第一种误区相反，有的创作者走向了相反的极端。
　　格律虽然严格，却仍然有许多可以变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。但是仍然有少数（实际上也不少）为了追求绝对的完美，填词时竟然要求一个字的平仄都不许变通，甚至连四声都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彦的一百多首词全部和了一遍，不但韵脚，连每个字的四声都一样。还有许多人制作的词谱（作者自诩是格律专家，还有许多人对这样的词谱奉若神明），没有用多首作品校验，仅把例作的平仄、韵脚、句读标注了一遍，要求大家一个字平仄都不能错地照填（龙榆生《唐宋词格律》最甚），也属于这种情况。
　　这种做法严重束缚了作者的手脚，使得诗词创作完全失去了意义，成了文字游戏。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一词牌（尤其是中长调）的几首作品，有没有平仄完全一样的？答案肯定是“没有”！

　三、多填词牌

　　据《钦定词谱》，词牌有800多个，加变体共2000多个体。但是常见的仅100个左右。有的作者，为了炫耀自己学识渊博，誓将全部词牌都填一遍。今天填一个，明天填一个，后天再填一个，到头来如同狗熊掰玉米，掰一个丢一个，最后一个词牌也没有熟练掌握！这也是一大误区！古代名家词人，作品虽多，词牌并非很多，除了少数几个创调大户（柳永、周邦彦等），所用词牌很少能超过100个，有谁能把词牌填完了？
　　另一方面，填少见词牌，更容易逃避格律（词谱难找，还有的格律根本就没有定型，变体很多），使得许多对格律了解不深的人无法看出他有没有出律，因此反对格律或不懂格律的人更喜欢填少见词牌。于是，填少见词牌就成了逃避格律的绝好办法！（不过，想逃过我的眼睛是很难的！）
　　因此我建议：禁止使用少见词牌！尤其是罕见词牌！非要使用，必须附带古人例作和词谱！

　四、和韵、回文等文字游戏

　　和韵，又叫“步韵”，就是写诗词时所用的韵脚完全和某篇前人的作品一样。在韵脚全部被限定的情况下，作者组织词汇将受到比格律严十倍的限制，因此自古以来，几乎没有绝世名篇出现！众多名家的传世名篇，全是靠自由发挥创作的，即使是苏轼、秦观等步韵高手，也都是靠自由创作的作品，而非靠步韵作品闻名于世。宋朝的方千里可谓步韵专家，可是作品多数都是垃圾！因此古代名家对步韵多数持否定态度。但是此风越演越烈，竟把文字游戏当作衡量诗词水平的标准。现代的诗词作者，为炫耀自己的学识，追求步韵者极多。自由创作尚没有佳作，况步韵乎？无异于舍本逐末！至于不懂格律的人写步韵诗词，更是东施效颦了！
　　此外，回文、鹤顶、辘轳体等情况都属于文字游戏，但是总有许多人借以炫耀自己的“才华”。
　　步韵的作品，我仅写了一首《念奴娇·纪念抗美援朝50周年》（苏轼原韵）
　　史书一册，忆当初，多少风云人物。朝鲜鏖兵，三八线，筑起铜墙铁壁。立马横刀，饥餐渴饮，笑卧江边雪。青山座座，长眠多少英杰。　　难忘彭大将军，似廉颇未老，六军齐发。排壑怒涛难遏抑，滚滚狼烟淹灭。旧日功臣，斑斑双鬓，后继青青发。长缨在手，岂容妖雾遮月?
　　虽然经过深思熟虑，顺利完成，格律合格，语句通顺，而且发表在《军旗颂》里，但是我还是要说：今生今世再不和第二首！如果要我当诗词主编，我肯定要对这些文字游戏（尤其是步韵）下封杀令！

　五、贪图长度

　　诗词贵精不贵长。由于受现代文学长大之风的影响，有的人偏好写长调和长古，结果语言拖沓，内容空洞，又臭又长，令人反胃。长调和长古的创作，必须有足够的内容作基础，还要考虑整篇结构的平衡，难度实际上比律诗、绝句、小令、中调更大。有人说绝句和小令易成不易工，这没有错误，但是长调和长古既不易成也不易工，易放难收，弄不好会结构失衡，虎头蛇尾——绝非字数多了就好！

　六、贪图数量

　　诗词贵精不贵多，李白留下的作品有700多，杜甫有1000多，佳作只是一部分，绝世名篇更占少数，其他名家亦类同。名家尚且如此，何况我等？清朝乾隆皇帝写诗几万首，可是没有一首是佳作！全部是垃圾！我们的作品又能如何？有的人只重数量不重质量，只怕连乾隆都不如也！

　七、追求华丽辞藻

　　有人喜欢华丽的辞藻，写的作品虽然漂亮，实际上却做作得很！古人的许多绝世名篇，并没有什么华丽辞藻，反而浅显易懂，语言流畅，浑然天成！并广为流传。当然，“浅显易懂”、“浑然天成”的背后，实际上隐含了深厚的语言文字功底，绝非信手得来！

　八、自创词牌

　　每个学诗词的人肯定都有过这个念头：“我什么时候也能创造词牌呀？”随着诗词学习的深入，有的人真的创造了自己的“词牌”。请问：你对诗词格律真正了解了多少？格律的许多规则你熟练掌握了没有？常见词牌的词谱你能熟记多少？可平可仄字的位置有什么规律？律句和拗句转换又有什么要求？别人的一首作品拿给你，你能否在几分钟内准确判定是否出律？还是用拗句？你敢不敢否定“专家”制定的词谱？——只怕没有多少人能全部做到！如果做不到，那你还没有创造词牌的资格！
　　还有一条非常重要：你创造的词牌能否流行？如果不能流行，还是不要创造为好！柳永、周邦彦、姜夔等人创造了那么多词牌，多数都没有流行起来，反而成了垃圾！况且，常见的100多个词牌已经有很大的选择余地，没有再造词牌的必要了。偶尔玩玩还可以。
……
……

[狐狸大仙]

词律新编》——小令　第一卷

〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗


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《十六字令》

十六字，单调，平韵。又名：《苍梧谣》《归字谣》《花娇女》等。
●正体
平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。
·　＊　　　　　·　　　　　＊　　　·
　　　　《苍梧谣》宋·蔡伸
　　天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
注：第三句前二字有的词谱标注成可平可仄字，但是本人还没有见到唐宋词人的例作。

●变体：末句变“平平仄仄平”不可犯孤平！
　　　　　　　　＊　＊　　　
　　　　《十六字令》毛泽东
　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。





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《忆江南》

原为单调二十七字，平韵。宋人改双调。又名：《望江南》《谢秋娘》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》《归来曲》《望蓬莱》《归塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《梦江口》《安阳好》《梦仙游》《步虚生》《壶山好》等，双凋又名《江南柳》《逍遥令》等。
●正体，单调，二十七字平韵
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
　　　　《忆江南》唐·白居易
　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

●正体，双调，五十四字，平韵。
‖平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。‖
　　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
首句可以换“仄平仄”
　　　　《望江南》宋·戴复古
　　石屏老，家住海东云。本是寻常田舍子，如何呼唤作诗人。无益费精神。　　千首富，不救一生贫。贾岛形模元自瘦，杜陵言语不妨村。谁解学西昆。





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《渔父》

二十七字，单调，平韵。又名：《渔父乐》《君不悟》《君看取》《无一事》《谁学得》等。《词律》把它与《渔歌子》混为一调，实误！
●正体
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　　　　　　·　＊　＊　　　·
　　　　《渔父》唐·张志和
　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。
　　　　《渔父》五代蜀·李珣
　　避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山。笑指柴门待月还。

●变体有多种组合：一、二、四句分别可以用
平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平
＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　＊　·
　　　　《渔父》宋·陆游
　　石帆山下雨空濛，三扇香新翠箬篷。苹叶绿，蓼花红，回首功名一梦中。





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《捣练子》

二十七字　单调，平韵。又名：《深院月》《夜捣衣》《夜如年》《杵声齐》《剪征袍》《望书归》等。
●正体
平仄仄，仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　　　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　　　《捣练子》南唐·李煜
　　深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。





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《江南春》

寇准小令三十字，平韵。吴文英慢词一百○六／一百○九字，仄韵。
●小令
平仄仄，仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　　　　　·　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　　　《江南春》宋·寇准
　　波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春景离肠断，蘋满汀洲人未归。?





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《忆王孙》

三十一字　单调，平韵。　别名:《独脚令》《忆君王》《豆叶黄》《化娥眉》《阑干万里心》等。另一体名《怨王孙》双调五十四字，仄韵，实际是另一词调。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。
＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　＊　·　　　·　＊　　　＊　·
　　　　《忆王孙》宋·李重元
　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

●《怨王孙》双调五十四字，仄韵。实际是另一词调！
‖仄仄平平平仄仄，平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。‖
　＊　＊　　　·　　　　　＊　　·　＊　＊　　　　　　　　　　　·
　　　　《怨王孙》宋·李清照
　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。　　莲子已成荷叶老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

[狐狸大仙]

词律新编》——小令　第二卷

〖调笑令〗〖如梦令〗〖长相思〗〖相见欢〗〖生查子〗〖昭君怨〗


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《调笑令》

三十二字，单调，又名：《转应曲》《三台令》《宫中调笑令》《古调笑》等。
●正体
平仄，平仄（叠句）　，仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。
　·　　·　　　　　　＊＊＊　＊·　＊＊＊　＊·　＊＊＊＊　·
平仄（颠倒前句末二字）　，平仄（叠句）　，仄仄平平平仄。
　·　　　　　　　　　　　　·　　　　　　＊＊＊　＊·
（共用三个韵，两头两个仄韵，中间一个平韵。可平可仄字十六个，占50％，比率为所有词牌中最高者。其它词谱书籍，还没有达到如此完备的程度。）
　　　　《转应曲》唐·戴叔伦
　　边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。
　　　　《调笑令》唐·韦应物
　　胡马，胡马，远放阏氏山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
　　　　《宫中调笑》唐·王建
　　团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，无复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
（调笑令平仄韵律都比较复杂，所以举三个例句！）

●变体，又名《调笑令转踏》，三十八字，仄韵，与此调不同。倒数第二句可用“（平）平（仄）仄平仄仄”。
平仄，平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。
＊·　＊　·　＊　＊　　＊·　＊　＊　　　·　＊　＊　＊·
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。
＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·
　　　　《调笑令》宋·秦观
　　春梦，神仙洞。冉冉拂墙花影动。西厢待月知谁共？更觉玉人情重。红娘深夜行云送。困□钗横金凤。





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《如梦令》

三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》《不见》《古记》《玩华胥》等。双凋六十六字，又名《如意令》。
●正体
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（叠句）　，
＊　＊　　·　＊　＊　　·　＊　　　　　＊　＊　　·　　·　　·　　　　　　
仄仄仄平平仄。
＊　＊　　·
　　　　《如梦令》 宋·李清照
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
　　　　　　　　　　　＊　＊　　·　　　　＊　＊　　·





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《长相思》

三十六字，双调，平韵。又名：《长相思令》《相思令》《双红豆》《忆多娇》《琴凋相思令》《吴山青》《越山青》《青山相送迎》《山渐青》《长思仙》等。
●正体
‖仄仄平，仄仄平（叠后二字）　，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
　＊＊·　　＊·　　　　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　·
（末句不能犯孤平。）
　　　　《长相思》唐·白居易
　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
　　　　《长相思》宋·万俟咏
　　一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。　　梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。
　　　　《长相思》宋·林逋
　　吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

●变体（和正体仅一字可平可仄之差，但是朗读效果明显不同，正体抑扬顿挫，变体却平和许多）
‖仄仄平，仄仄平（叠后二字）　，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
　＊＊·　＊＊·　　　　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　·
　　　　《长相思》宋·晏几道
　　长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。　　长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

●注：上下阕前二句后二字多叠用或用二叠字（如：一声声，一更更。）





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《相见欢》 ?

三十六字，双调，平韵。又名：《乌夜啼》《月上瓜州》《上西楼》《秋夜月》《西楼子》《忆真妃》《乌啼月》等。
●正体
平平仄仄平平，仄平平，仄仄平平平仄仄平平。
＊　＊　　·　　　·　＊　＊　＊　　　·
仄平仄（换仄）　，仄平仄，仄平平（复平）。仄仄仄平平仄仄平平 。
＊＊·　　　　　　＊　·　　　·　　　　　＊　＊　＊　　　·
●注：上下阕末句可以是上二下七、上四下五、上六下三。
　　　　《相见欢》南唐·李煜
　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。





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《生查子》

又名：《绿罗裙》《愁风月》《楚云深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。
●正体四十字，双调，仄韵。
‖平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。‖
　＊　＊　　　＊　　　·　＊　　　　　＊　　　·
（第一句不能犯孤平。）
　　　　《生查子·元夕》宋·欧阳修（？）
　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿（一本作“满”）春衫袖！

●变体四十、四十一、四十二字，双调，仄韵。已知道六种：
（一）四十字，下阕首句变“仄仄仄平平”
　　　　　　　　　　　　　＊　　　　
　　　　《生查子》宋·晏几道
　　关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。　　归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。

（二）四十字，上阕首句变“仄仄仄平平”
　　　　　　　　　　　　　＊　　　　
　　　　《生查子》宋·晏几道
　　长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。　　无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

（三）四十字，上下阕首句变“仄仄仄平平”
　　　　　　　　　　　　　　＊　　　　
　　　　《生查子》宋·晏几道
　　坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休，心抵秋莲苦。　　忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否。

（四）四十字，或作五言诗，《钦定词谱》以此为正体，大误！
仄仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。
＊　　　　　＊　　　·　　　＊　　　＊　　　·
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平仄平仄。
＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　　　·
　　　　《生查子》唐·韩偓
　　侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。　　懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。

（五）四十一字，下阕首句变“仄仄平，平仄仄”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　·
　　　　《生查子》宋·牛希济
　　春山烟欲收，天淡稀星小，残月脸边明，别泪临清晓。　　语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

（六）四十二字，下阕前二句变“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄”
　　　　　　　　　　　　　　　＊　＊　　　　　＊　　　·
　　　　《生查子·药名闺情》宋·陈亚
　　相思意已深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀朗读。　　分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲？
注：本作用了“相思”、“薏苡”、“白芷”、“苦参”、“狼毒”、“当归”、“远志”、“樱桃”、“菊花”、“茴香”十个药名。





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《昭君怨》

四十字，双调，两仄韵两平韵。又名：《洛妃怨》《宴西园》《一痕沙》《明妃怨》《道无情》《德抱怨》《一叶舟》等。
●正体
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。（换平韵）仄仄仄平平，仄平平。（换仄韵）
＊　＊　＊·　＊　＊　＊·　　　　　　＊　　　·　　　·
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。（换平韵）仄仄仄平平，仄平平。
＊　＊　＊·　＊　＊　＊·　　　　　　＊　　　·　　　·
●注：末句有人用“仄仄平”，但不是常规！
　　　　《昭君怨·咏荷上雨》宋·杨万里
　　午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。　　却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

[狐狸大仙]

《词律新编》——小令　第三卷

〖点绛唇〗〖浣溪沙〗〖霜天晓角〗〖菩萨蛮〗〖诉衷情〗〖采桑子〗


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《点绛唇》

●正体 ：四十一字　双调，仄韵。又名：《点樱桃》《十八香》《南浦月》《乐府乌衣怨》《寻瑶草》《沙头雨》《万年春》等。
仄仄平平，平平仄仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
＊　　　　＊　＊　　　·　＊　＊·　＊　　　·
仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
＊　　　　＊　　　·　　　·　＊　＊·　＊　　　·
注：上下阕倒数第二句多用“仄平平仄”。
　　　　《点绛唇》　宋·李清照
　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　　见客人来，袜划金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅。





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《浣溪沙》

四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》《试香罗》《广寒枝》《庆双椿》《玩丹砂》《玩溪纱》《怨啼鹃》等。四、五两句常对仗。南唐李煜有仄韵之作，用者不多。
●正体，平韵。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
　　　　《浣溪沙》 宋·晏殊
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

●变体（一）平韵。首句变“（仄）仄（平）平平仄仄”
　　　　《浣溪沙》五代·薛昭蕴
　　红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。　　不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

●变体（二）仄韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·
　　　　《浣溪沙》南唐·李煜
　　红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。　　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。





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《霜天晓角》

又名：《月当窗》《踏月》《长桥月》《山庄劝酒》等。四十三／四十四字。有平韵、仄韵两体。仄韵例用入声！
●正体仄韵四十三字
平平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平仄，平平仄，仄平仄。
＊　＊·　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊＊　　＊＊·
仄平平仄仄（或平仄，平仄仄）　，仄平平仄仄。仄仄平平平仄，平平仄，仄平仄。
＊　　　·　　＊·　　　·　　　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊＊　　＊＊·
注：第二句可以用仄仄平平仄。
　　　　　　　　＊　＊　·
上下阕倒数第二句多用“平平仄，平仄仄”，末句多用“仄平仄、平平仄”。
下阕首句分成两句时多用“平仄，平仄仄。”
　　　　《霜天晓角·梅》宋·范成大
　　晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。　　胜绝，愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚，画楼月。
　　　　《霜天晓角·题采石蛾眉亭》宋·韩元吉
　　倚天绝壁，直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极！　　暮潮风正急，酒阑闻塞笛。试问谪仙何处？青山外，远烟碧。

●变体，平韵四十三字
仄仄平平，平平仄仄平。仄仄仄平平仄，平仄仄，仄平平。
＊　　·　＊　＊　·　＊　＊　＊　　　＊　　　　·
平平仄仄平（或平平，平仄平）　，平平仄仄平。仄仄平平平仄，平仄仄，仄平平。
＊　＊　·　　　·　　　·　　　＊　＊　·　＊　＊　＊　　　＊　　　　·
注：　“平平仄仄平”的句子不能犯孤平！
　　　　＊　＊　　
　　　　《霜天晓角》宋·蒋捷
　　人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家。　　檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。





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《菩萨蛮》

四十四字，双调，又名：《子夜歌》《重叠金》《梅花句》《花间意》《花溪碧》《城里钟》《晚云烘日》等。
●正体
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。　（换平）仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　　　　　　＊　　　·　＊　＊　·
平平平仄仄，仄仄平平仄。　（换平）仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　　　·　＊　　　·　　　　　　＊　　　·　＊　＊　·
（共用四个韵，上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！）
　　　　《菩萨蛮》唐·李白
　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
　　　　《菩萨蛮 》唐·温庭筠
　　南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。　　无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。
　　　　《菩萨蛮 》五代·韦庄
　　如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。　　翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声代平声）头誓（去声）不归。
●注：温庭筠（杏花含露团香雪）第六句曾用“平仄仄平仄”，高观国（春风吹绿湖边草）第三句曾用“仄仄仄仄平”。都是特例，非常规用法！

●变体，四十九字
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平，仄仄平平仄仄平。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊＊　　　　·　＊　　　＊　·
仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
＊　　　·　＊　　　·　＊　　　·　＊　　　＊　·
　　　　《菩萨蛮》无名氏——敦煌曲子词
　　枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。　　白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头！





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《诉衷情》

正体四十四字，双调。变体三十七字，单调。四十一、四十五字，双调。又名：《桃花水》（四十一字）《诉衷情令》《鱼父家风》《步花间》《一丝风》《画楼空》《偶相逢》《试周郎》等。另有《诉衷情近》双调七十五字，仄韵。
●正体，四十四字
平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　·
平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平。
　　　　　　·　　　·　＊　＊　　＊　　　　＊　　·
第五句例用“平仄仄”，罕见“仄仄仄”等。
　　　　《诉衷情》宋·陆游
　　当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘！　　胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！

●四十四字变体（一）
第三句变“仄仄平平仄仄”
　　　　　＊　＊　＊　
　　　　《诉衷情》宋·张先
　　花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒（平仄两读）梦断，花谢月朦胧。　　花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。

●四十四字变体（二）
第二、三句变“平平平仄平，平平仄平平仄”；
　　　　　　　　　＊　·　＊
　　　　《诉衷情》宋·仲殊
　　楚江南岸小青楼，楼前人檥舟。别来后庭花晚，花上梦悠悠。　　山不断，水空流，谩凝眸。建康宫殿，燕子来时，多少闲愁。

●四十四字变体（三）
第二、三句变“平平平仄平，平平仄平平仄”第九句变“仄平平仄”
　　　　　　　　　＊　·　＊　　　　　　　　　　　＊　＊
　　　　《诉衷情》宋·仲殊
　　清波门外拥轻衣，杨花相送飞。西湖又还春晚，水树乱莺啼。　　闲院宇，小帘帏，晚初归。钟声已过，篆香才点，月到门时。

●四十四字变体（三）
第九句变“仄平平仄”
　　　　　＊　＊
　　　　《诉衷情》宋·仲殊
　　长桥春水拍堤沙，疏雨带残霞。几声脆管何处，桥下有人家。　　宫树绿，晚烟斜，噪闲鸦。山光无尽，水风长在，满面杨花。

●四十四字变体（四）
第三句变“平平仄平平仄”
　　　　《诉衷情》宋·仲殊
　　涌金门外小瀛洲，寒食更风流。红船满湖歌吹，花外有高楼。　　晴日暖，淡烟浮，恣嬉游。三千粉黛，十二栏杆，一片云头。

●综述：第二句可以变“平平仄仄平”
　　　　　　　　　　　　＊　·
第三句可以变“平平仄平平仄”、“仄仄平平仄仄”
　　　　　　　＊　　　　　　　＊　＊　＊　
第九句可以变“仄平平仄”
　　　　　　　＊　＊
以上情况可单独出现，也可以同时出现。不再一一列举！

●三十七字体


●四十一字体，又名：《桃花水》

●四十五字体
第四句五字变六字“仄仄仄，仄平平”
　　　　　　　　　＊＊　　　　·
　　　　《诉衷情》宋·欧阳修
　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。　　思往事，惜流光，易成伤。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。





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《采桑子》

四十四字　双调　平韵　别名:《丑奴儿》《丑奴儿令》《罗敷媚》《罗敷艳歌》另有《添字采桑子》／《添字丑奴儿》，四十八／五十四字；《促拍采桑子》，五十字；《摊破采桑子》六十字；皆平韵。还有《采桑子慢》／《丑奴儿慢》／《丑奴儿近》等。
●正体
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。‖
　＊　＊　　　　　＊　　·　＊　　·　＊　　　＊　·
　　　　《丑奴儿》宋·辛弃疾
　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　　而今尝尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”！
（注意：上下阕二三句不一定要叠句。）

●变体《添字采桑子》四十八字，上下阕末句变成“仄仄平平仄仄仄平平”。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　＊　＊　　　·
　　　　《添字采桑子》宋·李清照
　　窗前种得（一作谁种）芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭。叶叶心心、舒卷（一作展）有馀情（一作清）。　　伤心枕上三更雨，点滴凄清（一作霖霪），点滴凄清（一作霖霪）。愁损离（一作北）人，不惯起来听。

[狐狸大仙]

《词律新编》——小令　第四卷

〖卜算子〗〖减字木兰花〗〖巫山一段云〗〖谒金门〗〖好事近〗〖忆秦娥〗


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《卜算子》

四十四字，双调。又名：《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》《卜算子令》《黄鹤洞中仙》等。

●正体
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　·
　　　　《卜算子》宋·苏轼
　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　　　《卜算子 》宋·陆游
　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　　　《卜算子·咏梅》　毛泽东
　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。

●变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
　　　　　　　　　　　　＊　　　·
　　　　《卜算子》宋·严蕊
　　不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。　　去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。

●变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字
　　　　《卜算子》宋·杨冠清
　　苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。　　凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

●变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
　　　　　　　　　　　　　＊　　　·
　　　　《卜算子》宋·石孝友
　　见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。　　去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

●变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
　　　　　　　　　　　　＊＊　　　　·
　　　　《卜算子》宋·李之仪
　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
　注：“我住长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！

●变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　·
末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
　　　　　＊＊　　　　·
　　　　《卜算子》宋·徐俯
　　天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。　　不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

●变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　·
上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字
　　　　　　　　＊＊　　　　·
　　　　《卜算子》宋·杜安世
　　尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。　　试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

●变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”，
　　　　　　　　　　　　　＊　　　·　　　　　　　＊＊　　　　·
下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
　　　　　＊　＊　　　·
　　　　《眉峰碧》宋·无名氏
　　蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！　　薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

●综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字体总共变化组合为３６种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体３０余种。在下共见到其中七种变体。 但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！





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《减字木兰花》

四十四字，双调。又名：《减兰》《木兰香》《天下乐令》《金莲出玉花》《益寿美金花》《四仙韵》等。

●正体
‖平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。‖
　＊　＊·　＊　＊　　　·　＊　　·　＊　　　＊　·
（每两句一换韵）
　　　　《减字木兰花》宋·秦观
　　天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断金金炉小篆香。　　黛蛾长敛，任是春风吹不展。因困危楼，过尽飞鸿字字愁。

●变体《偷声木兰花》，五十字。
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平（不可犯孤平）。‖
　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　　·　＊　＊　＊　·
（每两句一换韵）
　　　　《偷声木兰花》宋·张先
　　画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送残（一作斜）晖，燕子双高蝶对飞。　　风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。





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《巫山一段云》

正体双调四十四字，平韵。变体四十六字，上阕平韵，下阕两仄韵，两平韵。又名：《金鼎一溪云》。

●正体双调四十四字，平韵。
‖仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。‖
　＊　　　　　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　　　·
上下阕第二句没有见到“仄平平仄平”的用法，如果有用的，不算出律。但是不可犯孤平！
　　　　《巫山一段云》五代·李珣
　　古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼，往事思悠悠！　　云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。

●变体四十六字，上阕平韵，下阕两仄韵，两平韵。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，平平仄仄平。（换仄韵）
＊　　　　　＊　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　·
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。　（换平）平平仄仄仄平平，平平仄仄平。
＊　＊　＊·　＊　＊　＊·　　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　·
三个“平平仄仄平”都不可犯孤平！
　　　　《巫山一段云》唐·李晔
　　蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。小池残日艳阳天，苎萝山又山。　　青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。春风一等少年心，闲情恨不禁。





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《谒金门》

四十五字，双调，仄韵。又名：《闻鹊喜》《空相忆》《出塞》《花自落》《扬花落》《东风吹酒面》《不怕醉》《垂杨碧》《春早湖山》《醉花春》等。
●正体
平仄仄，仄仄仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平平仄仄。
　＊·　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　　·
仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄。
＊　＊　＊·　＊　＊　＊·　＊　＊　　　·　＊　　　·
　　　　《谒金门》五代·冯延巳
　　风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手捋红杏蕊。 　　斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。





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《好事近》

四十五字，双调，仄韵，例用入声！又名：《钓船笛》《翠园枝》《秦刷子》《倚秋千》等。

●正体
仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平仄，仄仄平平仄（上一下四）。
＊　　　　　＊　＊　＊·　＊　＊　＊　　　＊　＊·
平平仄仄仄平平，仄仄仄平仄。仄仄仄平平仄，仄仄平平仄（上一下四）。
＊　＊　　　　　＊＊　　·　＊　＊　＊　　　＊　＊·
注：三个“仄仄仄平平仄”句多用“仄仄仄平平仄”。
　　　　　＊　＊　＊　　　　　　＊　＊
上下阕末句“仄仄平平仄（上一下四）　”多用“仄仄平平仄”。
　　　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊
　　　　《好事近》宋·胡铨
　　富贵本无心，何事故乡轻别。空使猿惊鹤怨，误薜萝秋月。　　囊锥刚要出头来，不道甚时节。欲驾巾车归去，有豺狼当辙。

●变体：下阕首句变“平平仄仄平平仄”
　　　　　　　　　　＊　＊
　　　　《好事近》宋·杨万里
　　月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。　　如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五（上声代平声）十六。





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《忆秦娥》

四十六字，双调，平韵仄韵两体，仄韵体例用入声。又名：《秦楼月》《碧云深》《双荷叶》《蓬莱阁》《庾楼月》《双荷叶》《华溪仄》《子夜歌》《花深深（平韵体）》等。

●仄韵，例用入声。
平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字）　，仄平平仄，仄平平仄。
　＊·　＊　＊　　　·　　　·　　　　　　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字）　，仄平平仄，仄平平仄。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　　　·　　　　　　　＊　＊　　＊　　·
（上下阕后三句字数、平仄相同；末句多用“仄平平仄”。）
　　　　《忆秦娥·思秋》唐·李白
　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
　　　　《忆秦娥·娄山关》毛泽东
　　西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。　　雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

●变体，平韵
平平平，平平仄仄平平平。平平平（叠三字）　，平平仄仄，仄仄平平。
＊　·　＊　＊　　　·　　　·　　　　　　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄平平平，平平仄仄平平平。平平平（叠三字）　，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　　　·　　　　　　　＊　＊　　＊　　·
　　　　《忆秦娥》贺铸
　　晓朦胧。前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆。凌波人去，拜月楼空。　　去年今日东门东。鲜妆辉映桃花红。桃花红。吹开吹落，一任东风。

[狐狸大仙]

《词律新编》——小令　第五卷

〖清平乐〗〖一络索〗〖更漏子〗〖阮郎归〗〖画堂春〗〖喜迁莺〗


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《清平乐》

四十六字，双调，又名：《忆萝月》《醉东风》等。
●正体
平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。
＊　＊·　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　＊·
平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
＊　＊　　·　＊　＊　　·　＊　＊　＊　　＊　＊　　·
（下阕换平声韵。）
　　　　《清平乐》辛弃疾
　　茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
　　　　《清平乐·六盘山》　毛泽东
　　天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万！　　六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？





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《一络索》

别名：《一落索》《洛阳春》《玉连环》《上林春》《窗下绣》《金络索》等。四十四字到五十字多体，双调，仄韵。
●四十六字体
‖仄仄平平平仄，平平仄仄。平平仄仄仄平平。平仄仄，平仄仄。‖
　＊　＊　　·　＊　＊·　＊　＊　　　　　＊＊　　　　·
　　　　《一落索》宋·舒亶
　　正是看花天气。为春一醉。醉来却不带花归，诮不解、看花意。　　试问此花明媚。将花谁比。只应花好似年年，花不似、人憔悴。





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《更漏子》

四十六字，双调。又名：《付金钗》《独依楼》《翻翠袖》《无漏子》等。
●正体
仄平平（或平仄平）　，平仄仄（或仄平仄）　，仄仄仄平平仄。
　　　　　　　　　　　　＊·　　　　　　　　＊　＊　＊·
（换平韵）平仄仄，仄平平，仄平平仄平（不可犯孤平）。
　　　　　＊　　　　　·　＊　＊　·　　　　　　
　　（换仄韵）平仄仄（或仄平平），仄平仄（或平仄仄）　，仄仄仄平平仄。
　　　　　　　　＊·（可不入韵）　＊　·　　　　　　　　＊　＊　＊·
（换平韵）平仄仄（或仄平仄）　，仄平平，仄平平仄平（不可犯孤平）。
　　　　　＊　　　　　　　　　　　　·　＊　＊　·
　　　　《更漏子》唐·温庭筠
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
　　　　《更漏子》唐·温庭筠
　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。　　香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦君君不知。





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《阮郎归》

四十七字，双调，平韵。 又名：《碧春桃》《醉桃源》《宴桃源》《忆桃源》《好溪山》《濯缨曲》《道成归》等。
●正体
平平仄仄仄平平，平平平仄平。平平仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊　＊　　　·　＊　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　·
平仄仄，仄平平，平平平仄平。平平仄仄仄平平，仄平平仄平。
　　　　　　·　＊　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　·
注意：四个五字句不能犯孤平！
　　　　《阮郎归·踏青》欧阳修
　　南园春半踏青时，风和闻马嘶。清梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。　　花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。





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《画堂春》

双调，仄韵。四十六至四十九字四体。

●四十七字体
平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　·
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。
＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　·
　　　　《画堂春·本意》宋·秦观
　　东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。　　宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

●四十七字体
平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　　·
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　　·
　　　　《画堂春》宋·张先
　　外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画　迟，人影鉴中移。　　桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。





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《喜迁莺》

有小令、长调二体。小令又名《春光好》、《鹤冲天》、《万年枝》等。双调四十七字，上阕四平韵，下阕两仄韵两平韵。长调双调一百○三字，仄韵。
●小令
仄仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
＊＊　　　　·　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　　　·
平平仄，平平仄。仄仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
＊＊·　　＊·　＊　＊　＊·　＊　＊　　　·　＊　　　·
　　　　《喜迁莺》南唐·李煜
　　晓月堕，宿云微，无语枕频攲。梦回芳草思依依，天远雁声稀。　　啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

[狐狸大仙]

《词律新编》——小令　第六卷

〖摊破浣溪沙〗〖桃源忆故人〗〖乌夜啼〗〖眼儿媚〗〖朝中措〗〖人月圆〗


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《摊破浣溪沙》

四十八字，双调，平韵。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。
●正体
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　　　·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。
＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　　　·
　　　　《摊破浣溪沙》南唐·李璟
　　菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！倚阑干。
（“还与韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《桃源忆故人》

四十八字，双调，仄韵。又名《虞美人影》《转声虞美人》《杏花风》《胡捣练》《醉桃园》等。
●正体
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。‖
　＊　＊　　　·　＊　＊　　·　＊　＊　　·　＊　　　·
上下阕２、３句第五字常用平声，暂没有见到用仄声者。
　　　　《桃源忆故人》宋·陆游
　　中原当日三川震，关辅回头煨烬。泪尽两河征镇，日望中兴运。　　秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问！





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《乌夜啼》

双调，四十七字，平韵。又有四十八字体，首句较前者多一字，或名《锦堂春》。此调与《相见欢》之别名《乌夜啼》不同。
●四十八字体，正体。
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。‖
　＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　　　　　＊　　　·
　　　　《乌夜啼》宋·陆游
　　纨扇婵娟素月，纱巾缥渺轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨余天。　　弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。

●四十七字体
首句六字变五字“（仄）仄平平仄”
　　　　《乌夜啼》南唐·李煜
　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴（一作断）频攲枕，起坐不能平 。　　世事漫随流水，算来一梦（一作梦里）浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。





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《眼儿媚》

四十八字，双调，平韵。又名：《秋波媚》《小阑干》《东风寒》等。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊＊＊＊　　·　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
上下阕后四句同调。首句前四字可以是“（平）平（仄）仄”或“（仄）仄平平”，不能用其它格式！切记！
　　　　《眼儿媚》宋·朱淑真
　　迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。　　午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭（一作枝）畔，红杏梢头。





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《朝中措》

四十八字，双调，平韵。始见于欧阳修词。又名《照红梅》《芙蓉曲》《梅月圆》《醉偎香》等。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊　＊　　·
平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
＊　＊　　＊　＊　　＊　　·　＊　＊　＊　　＊　＊　　·
　　　　《朝中措（一作醉偎香）》宋·欧阳修
　　平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂（一作杨）柳，别来几度春风。　　文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。





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《人月圆》

四十八字，双调，平韵。又名《人月圆令》《青衫湿》等。
●正体
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　＊　＊　　＊　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
上下阕后三句同调。
　　　　《人月圆》宋·李持正
　　小桃枝上春风早，初试薄罗衣。年年乐事，华灯竞处，人月圆时。　　禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手重携。更阑人散，千门笑语，声在帘帏。



《词律新编》——小令　第六卷

〖摊破浣溪沙〗〖桃源忆故人〗〖乌夜啼〗〖眼儿媚〗〖朝中措〗〖人月圆〗


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《摊破浣溪沙》

四十八字，双调，平韵。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。
●正体
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　　　·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。
＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　　　·
　　　　《摊破浣溪沙》南唐·李璟
　　菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！倚阑干。
（“还与韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）





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《桃源忆故人》

四十八字，双调，仄韵。又名《虞美人影》《转声虞美人》《杏花风》《胡捣练》《醉桃园》等。
●正体
‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。‖
　＊　＊　　　·　＊　＊　　·　＊　＊　　·　＊　　　·
上下阕２、３句第五字常用平声，暂没有见到用仄声者。
　　　　《桃源忆故人》宋·陆游
　　中原当日三川震，关辅回头煨烬。泪尽两河征镇，日望中兴运。　　秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问！





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《乌夜啼》

双调，四十七字，平韵。又有四十八字体，首句较前者多一字，或名《锦堂春》。此调与《相见欢》之别名《乌夜啼》不同。
●四十八字体，正体。
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。‖
　＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　　　　　＊　　　·
　　　　《乌夜啼》宋·陆游
　　纨扇婵娟素月，纱巾缥渺轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨余天。　　弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。

●四十七字体
首句六字变五字“（仄）仄平平仄”
　　　　《乌夜啼》南唐·李煜
　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴（一作断）频攲枕，起坐不能平 。　　世事漫随流水，算来一梦（一作梦里）浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。





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《眼儿媚》

四十八字，双调，平韵。又名：《秋波媚》《小阑干》《东风寒》等。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊＊＊＊　　·　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
上下阕后四句同调。首句前四字可以是“（平）平（仄）仄”或“（仄）仄平平”，不能用其它格式！切记！
　　　　《眼儿媚》宋·朱淑真
　　迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。　　午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭（一作枝）畔，红杏梢头。





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《朝中措》

四十八字，双调，平韵。始见于欧阳修词。又名《照红梅》《芙蓉曲》《梅月圆》《醉偎香》等。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊　＊　　·
平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
＊　＊　　＊　＊　　＊　　·　＊　＊　＊　　＊　＊　　·
　　　　《朝中措（一作醉偎香）》宋·欧阳修
　　平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂（一作杨）柳，别来几度春风。　　文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。





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《人月圆》

四十八字，双调，平韵。又名《人月圆令》《青衫湿》等。
●正体
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　＊　＊　　＊　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·
上下阕后三句同调。
　　　　《人月圆》宋·李持正
　　小桃枝上春风早，初试薄罗衣。年年乐事，华灯竞处，人月圆时。　　禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手重携。更阑人散，千门笑语，声在帘帏。

[狐狸大仙]

《词律新编》——小令　第七卷

〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗


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《太常引》

四十九／五十字，双调，平韵。又名：《太清引》《腊前梅》等
●正体四十九字
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平。仄仄仄、平平仄平。
＊　＊　　　·　＊　　　·　＊　　　·　＊＊　　　　　·
平平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平。仄仄仄、平平仄平。
＊　＊　　＊　＊　　＊　　　·　＊　　　·　＊＊　　　　　·
　　　　《太常引》宋·辛弃疾
　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问桓娥，被白发、欺人奈何！　　乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

●五十字体，第二句变六字“仄仄仄、仄平平”
　　　　《太常引》宋·辛弃疾
　　君王著意履声间。便令押、紫宸班。今代又尊韩。道吏部、文章泰山。　　一杯千岁，问公何事，早伴赤松闲。功业後来看。似江左、风流谢安。





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《柳梢青》

四十九字，平韵、仄韵两体。又名：《陇头月》《早春怨》《玉水明沙》《云淡秋空》《雨洗云霄》等。
●平韵体
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。
＊　　　　＊　＊　　＊　　·　＊　　　　＊　＊　　＊　　·
平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。
＊　＊　　·　　＊　　　　　·　＊　　　　＊　＊　　＊　　·
　　　　《柳梢青》宋·刘过
　　泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，雪边孤雁，水上浮萍。　　教人怎不伤情。觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

●仄韵体
仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄。
＊　　　　＊　＊　　＊　＊·　＊　　　　＊　＊　　＊　＊·
平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄。
＊　＊　　·　　＊　　＊　＊·　＊　　　　＊　＊　　＊　＊·
　　　　《柳梢青》宋·贺铸
　　子规啼血，可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飞雪。　　丁香露泣残枝，算未比，愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。





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《武陵春》

四十八字或四十九字，双调，平韵。又名《武林春》《花想容》等。
●四十九字体，除最后一句五字变六字（有人认为是衬字）外，与四十八字正体完全一样。
仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　·
仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄、仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊＊　　　　·
　　　　《武陵春》宋·李清照
　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

●四十八字正体
‖仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平。‖
　＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　　　·
　　　　《武陵春》宋·辛弃疾
　　桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。　　好趁春晴连夜赏，雨便一春休。草草杯盘不要收。才晓便扶头。

●四十八字变体，下阕首句用“（平）平（仄）仄平平仄”还可能有其它的变法。
　　　　《武陵春》宋·张先
　　秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传，语近隔丛莲。　　相看忘却归来（一作来时）路，遮日小荷圆（一作家在柳城前）。菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。





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《酒泉子》

有二体，一体见于《花间集》，四十至四十五字，另一体见于敦煌曲子词，四十九字，又名《忆余杭》，
●四十九字体
平仄平平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。（换仄）
　　　　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。　（换平）平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　·
下阕第二句最后三字可以用“仄平仄”。
　　　　《酒泉子》宋·潘阆
　　长忆西湖，尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。　　笛声依约芦花里，白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。





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《西江月》

五十字，双调，一、二句，五、六句例用对仗！ 又名：《步虚词》《江月令》《白蘋香》《双锦瑟》《晚香时候》《玉炉三涧雪》等。唐五代词本平仄韵异部间协，宋以后均为上下阕各两平韵一仄韵，例须同部。另有《西江月慢》，一百○三字，例用入声，与此调无关。
●正体
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖
　　　　《西江月》　宋·辛弃疾
　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
　　　　《西江月 》宋·辛弃疾
　　醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。　　昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！”
　　　　《西江月 》宋·刘过
　　堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！　　今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。





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《少年游》

又名《玉腊梅枝》《小阑干》《少年游令》等。双调五十至五十二字，平韵，各家所作，字数、句法以及用韵，颇有参差。《钦定词谱》以晏殊（芙蓉花发去年枝）为正体（柳永体与之同，最早）。在下共见到十体。又张先有《少年游慢》，八十四字，双调，仄韵。
●正体
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平。
＊　＊　　　·　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　＊　　　·
平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄仄平平。
＊　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　＊　＊　　＊　　　·
　　　　《少年游》宋·柳永
　　长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。　　归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
　　　　《少年游》宋·晏殊
　　芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞。兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。　　家人拜上千春（一作秋）寿，深意满琼卮。绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。

●变体不再详述！